唱功排行(如何看待唱功分级里邓丽君总是评分最高的)
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2024-01-12
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1. 唱功排行,如何看待唱功分级里邓丽君总是评分最高的?
用一个词来形容的话,就是“完全制霸”,以科学的唱法吊打现在的流行歌手。
按年份整理了Teresa的名曲,如果音乐理论还不足以让人懂得她的唱功之彪悍,那么按着时间的线索大概会明白经典永存,“有华人的地方就有邓丽君”这句赞誉的分量。
1. 华语部分这里主要是世人较为熟知的“靡靡之音”,单纯列出歌单就不放上自己的感想了,请各位自行感觉。虽都是些小调的小情小爱歌曲,却皆是按照邓丽君的声线打造,或是翻唱的经典曲目,经过邓丽君的演绎,仿佛变成了自己的歌,他人唱好绝非易事,一般看到选秀歌手选邓丽君的歌可以直接换台了,邓丽君文教会签约歌手王静和陈佳模仿得很像,听一些细节还是有差别,但她们将邓式唱法传承了下来。
1968 一见你就笑 (台湾宇宙唱片)
70年代1971 几时再回头(台湾宇宙唱片)经典台湾芭乐,就是类似于现在电视剧意难忘的主题曲,小邓演绎下毫无粘腻感,洒脱大气。
1972 南海姑娘、千言万语、路边的野花不要采、我怎能离开你、 海韵,娜奴娃情歌,美酒加咖啡,旧梦何处寻(翻唱Simon & Garfunkel的山鹰之歌)
(均由台湾丽风发行,与庄奴老师和古月老师合作)
1978 又见炊烟、夜来香(台湾歌林唱片)何日君再来(香港宝丽金)
1979 小城故事、甜蜜蜜(台湾歌林唱片)
80年代1980 在水一方、你怎么说、原乡人,船歌(台湾歌林唱片)
1981 假如我是真的、水上人(台湾歌林唱片,个人认为水上人和原乡人是邓丽君极为难唱的曲目,有兴趣可以尝试模唱一下,虽然其他歌也很难。)
1983 专辑《淡淡幽情》(台湾歌林唱片)
网上还能搜到淡淡幽情二之春梦秋云的曲目信息,原载于追梦60周年的纪念册中,追溯古风,这才是真真实实的古风专辑吧。
七八十年代的“岛国之情歌系列”,专辑内大都翻唱日语歌为主,以此为名,除了第一集由台湾海山唱片发行,其他全部由香港宝丽金唱片负责发行。
1975 再见我的爱人 ,特别推荐翻唱小林坂子あなた - 爱的理想。
1976 泪的小雨(日语版:長崎は今日も雨だった)
1977 丝丝下雨、你在我心中
1977 月亮代表我的心,特别推荐“夕阳问你在哪里”,邓丽君参与和声的歌曲,且为美声唱法,第一次听的时候惊为天人。
1978 又见炊烟
1979 小城故事
1981 假如我是真的
1984 爱的使者,罗大佑给邓丽君写了爱的箴言,日语版-白いアマリリス。
2.闽南语:作为邓丽君的家乡话之一,其实歌手时期发行的闽南语专辑并不多,1971年海山出品和1981年宝丽金发行的闽南语专辑在曲目上有重叠,甚至专辑名直接冠以闽南语歌曲集了事,其中比较著名的有“四月望雨”中的望春风,雨夜花,还有难忘的初恋情人。
另,四月望雨中的雨夜愁,邓丽君演唱其国语版本:情人再见,不过还是更想听闽南语版本啊。
3. 粤语:邓丽君的两张粤语专辑皆由香港宝丽金唱片发行。
1980年的《势不两立》,作为电视剧势不两立的原声故此得名,有黄沾的忘记他,也有顾嘉辉的风霜伴我行,尤为推荐翻唱许冠杰的浪子心声,许冠杰唱出的是一种人生感悟,Teresa唱出的是一种静夜的柔情,这温柔如同星光,洒满大地。
1983年的《漫步人生路》,不多说中岛美雪的名曲,还有郑国江老师的填词。
4.日语:这部分其实是邓丽君歌唱生涯中比较重要的部分,不管是早期在日本艰苦打拼学习声乐,还是80年代重返日本乐坛华丽的三连胜。曾经看过一个大约是“偿还”时期邓丽君在日本制作唱片的特辑,其中有她和记者用日语对话,Teresa的口语其实并不是非常流利,甚至需要用英语单词来补充表达,但是在演唱日语歌曲的时候,她的咬字发声都是十分到位的,这就是不得不让人佩服的地方了,另外为她制作音乐的也是当时的大人物:荒木丰久,三木刚。例如偿还,爱人的前奏和整个曲调,简直是印刻着时代的证明。
1986年后由于肾病哮喘,Teresa整个人憔悴许多,剪去一头长发,这也是后期视频中看上去比较老相,令人心疼。也是在这时,她改变了原来的唱法,不再用腰部发力,即便如此每当我们听到离别的预感里副歌最后一声长达数十秒的高质量C5时,也会感到内心在颤抖而感动吧。
1974 日本Polydor唱片 空港 (对应中文歌"情人的关怀",1986)
-君之爱情四部曲(这个title貌似是国内提的,不过高度概括了这四张单曲的分量)
1984 つぐない - 偿还
1985 愛人-爱人
1986 时の流れに身をまかせ - 我只在乎你
1987 别れの予感 (据说本来是要制作离别的预感的中文版本,后来因为身体原因不了了之)
1989 HongKong
其他一些好听的日语翻唱:(括号内为原唱,这些歌曲都一起被收入日语精选专辑中)
北国の春(千昌夫)
襟裳岬(森进一)
北酒場(細川たかし)
浪花节だよ人生は(小野由紀子)
津軽海峡冬景色(石川さゆり)
六本木ララバイ(内藤やす子)
真夏の果実(南天群星)
川の流れのように(美空云雀)
昴(谷村新司),1982年的香港演唱会演唱了日语版和徐小凤粤语原唱的星
5.英语:不准备在这里强调beat it或者hot stuff,就给大家推荐1982年Teresa在TVB录制的電視特輯中的两首歌吧,I've Never Been to Me和designer's music. 一首是标准的慢板情歌,后者是惊爆的连续高音咬字快歌,竟然都呈现出了同一种美感。
6.印尼语:1981年1月初,邓丽君录制了将近80首印尼语歌曲,都知道甜蜜蜜的原曲本身就是印尼民谣,这80首歌曲中有大约二十首制作成专辑发行,我唯一找到一张是叫Kenangan versi Indonesia,其中是甜蜜蜜、何日君再来、南海姑娘、难忘的初恋情人、小村之恋、丝丝小雨、我怎能离开你、再见我的爱人...的印尼语版本。反正听过了Teresa的印尼语歌曲后,会对她的语言天赋膜拜的,不管是哪一种语言,邓丽君呈现出的都是等同高质量的,这才是令人感到不可思议和折服的。
7. 你听过山东曼波吗?8.现场:挑选了三场演唱会,也是可以认识邓丽君歌声和人格魅力的三场演唱会。
1976 香港利舞台,唱到再见我的爱人,想到初恋情人痛哭,但是哭腔并没有影响歌声,整场演唱会乐队舞美置装以现在的眼光看也是不落伍。
1984 十亿个掌声,这个太有名了吧,不多说了,这是邓丽君最美的时候。
1985 日本One&Only,这场演唱会有一些相当前卫时尚的造型,也有非常经典的曲目编排。
9.其他自Teresa去世后,陆陆续续有一些录音释出,邓丽君文教会于2001年邀请音乐家陈寿全重新编曲制作了Inoubliable忘不了,这张可称为绝唱的专辑,正如在日语歌部分提到的,后期由于改变发声方式,声线多少有些改变,甚至总能看到有留言说不了情不是邓丽君唱的,但仔细听听那细节部分转音的处理,除了小邓谁还能这么唱呢。
陈寿全老师用流行音乐的编曲手法重新衬托邓丽君的歌声,非常喜欢不了情这首歌,听Teresa唱,好像连时空的距离都缩短了,是啊,这歌声怎么能忘,忘不了!专辑的其他歌例如莫忘今宵,除了好听找不到更好的词来形容。还有几首demo,前面是报歌名,然后是钢琴伴奏,干净透彻。我觉得要是能再收录情人的眼泪就是完美了,可惜目前只有新加坡演唱会的清唱版本。
当然,环球唱片借邓丽君诞辰六十周年,丧心病狂的发行了一套40CD的君之千言万语,值得收藏与否,全看个人想法。
最后还是以耳帝对邓丽君的评价来收尾,这华人之光永不灭。
她是华语乐坛的集大成者,没有谁的声音可以漂洋过海,突破政治的封锁线,到一个混沌未开的世界里成为人性的启蒙师。因为只要你遵循人性,这个声音必然抵达你的内心。她功力之深,玩的是艺术的深浅调和与声音的辩证,是华语乐坛献给世界的礼物——邓丽君。2. 周杰伦和林俊杰三人的唱功排名谁最厉害?
如果要讨论华语乐坛最让人喜欢的男歌手的话,林俊杰、周杰伦、王力宏绝对排的上名号,甚至可以称得上是流行音乐的领军人物。
三人同属于创作型歌手,自己写歌作曲,多才多艺。不仅如此,三人的音色都非常有代表性,而且在各自的音乐领域也取得了不小的成就。但如果要真的比较三人的唱功,一时间还真的难以抉择,毕竟他们都是天王级别的歌手,专业程度怎么也轮不到咱们来点评。但是不久前网上就有一名国内著名声乐教育家对三人的唱功进行了专业点评,他认为:“林俊杰的唱功无疑是最为杰出的,周杰伦次之,王力宏垫底”,还说到:“王力宏到了高音区,会给人一种随时会破音的感觉”。据悉,这位声乐专家的点评原本是需要付费阅读的,但是可以通过关注和转发可以获取阅读权限。不巧的是,王力宏和广大网友一样,也阅读了这位老师的点评,还转发了老师的点评,真是太尴尬了。3. 目前韩国四代女团里拿的出手的主唱?
mamamoo每个人都特有实力,最爱颂乐。twice的主唱志效,做了10年练习生。gfiend的宇宙,red velvet的涩琪wendy,粉墨团的每个人也都特有实力,最爱Rose的魅力嗓音。
mamamoo 最爱颂乐
twice
red velvet
gfriend
black pink 最爱Rose
4. velvet成员担当?
个人认为
舞蹈 涩琪 Yeri 艾琳 Joy Wendy
美貌 艾琳 Yeri Joy 涩琪 Wendy
唱功 Wendy 涩琪 Joy 艾琳 Yeri
可爱 Joy Yeri Wendy 涩琪 艾琳
综合(就是实力吧?) 涩琪 艾琳 Joy Wendy Yeri
年龄 艾琳 涩琪 Wendy Joy Yeri
领舞涩琪 门面&rapper艾琳 主唱Wendy
个人认为还有综艺担当Joy 第二主唱涩琪 第二领舞Yeri
5. 林俊杰陈奕迅周杰伦陶喆和王力宏?
本来不太想回答这类问题的,但是,出于礼貌,还是应邀答一下吧,顺便致谢了!
(说明一下:这几位都是我比较欣赏的流行音乐唱作人)
为什么不太想回答这个问题呢?
其一,说浅了没价值,亦非出自本心,说深了,别人不理解,白说了。
其二,比较的话题很敏感,我费了神别人不仅可能不理解,反倒认为我有意贬低其偶像,容易惹来不必要的纷争。最关键,实在不想跟那些无知甚至无德的小孩子发生言语关系。
其三,最近一段时间在书法话题上跟帖评论太多,看手机时间太长,眼睛生疼,不得不强制休息,此文也破天荒地可能分两次甚至多次完成。所以,会迟到。抱歉!
想了想,还是不用比较,就单独说说我最欣赏的王力宏吧。
(先偏题最后再贴题作答)
先说其音乐创作。
要说明白他的音乐创作,首先不得不解析一下流行音乐的实质。
流行音乐,不同于已经有了明确定位的高雅音乐(如交响乐影视音乐美声民歌和戏剧歌剧等),一直以来,被视为通俗的娱乐音乐,一方面,入不了少数自命清高者的眼,另一方面,最受普通大众青睐。
但是,这两个极端的人群,大多并不真懂流行音乐。一个不深入了解,仅从表浅现象出发,就粗暴地断言流行音乐不过是低俗的娱乐音乐,不值得欣赏;一个却因天赋所限,虽然乐在其中,却只是陷于甜歌俗曲里不能自拔,浑然不觉流行音乐也别有洞天,丝毫不比所谓的高雅音乐差(毕竟音乐的要素一点没少),甚至更多异彩纷呈的景致。
这样的逻辑,导致流行音乐一方面不被有识之士认可,另一方面,被乐在其中的大多数人奉瑕掩瑜或者说享鱼弃珠。于是很可气:真正具有艺术品质的创作人被严重低估,其强艺术性作品被生生湮没。
为什么会这样呢?这是因为:流行音乐的开放性,导致鱼龙混杂,品质高下参差不齐。
不同于模式统一的高雅音乐,流行音乐实际上存在多种层次或境界之分。
一种境界:音乐是一种独立的艺术语言,有自己独立的灵魂,不借助于文字表达思想情感,完全由艺术家的思想精神心性意念血质和对音乐超凡的天赋所决定。是一种超然物外自由无界的音乐,创作者和受众都可以无限延伸拓展其内涵、艺术韵味及美感。歌曲虽然都有词意的界定,但音乐本身蕴含超然文字的深层意味和力量,有时连创作者亦不自知。歌者的声音演绎是多极的,歌唱技术是隐含的和非常态的。
二种境界:音乐自由阐发思想,抒发情感,与文字(词作)交相辉映,不刻意追求旋律的大众可接受度(旋律多为非常态的),创作者与受众籍由作品产生思想精神与情感上的共鸣,同一地丰富和拓展作品的内涵,感悟艺术之美。歌者的歌唱依作品的色彩变化而变化,能以声音掌控作品的内涵。
三种境界:音乐附丽于歌词(或歌词配合音乐),表达一定的思想和特定的情感,曲式上刻意追求旋律的听觉美感(确切地说是旋律契合原始生理性接受度亦即大众接受度)和主流定势。通常歌者的唱功(大众化的常规标准)很强,或者具有与音乐相吻合的常规性表达能力,声线音色和唱腔比较有特色,比较能以声音传达思想情感。
四种境界:音乐以娱乐为核,有时与平俗的歌词保持一致,有时游离于歌词之外,歌词只是一个漂亮的壳;旋律刻意追求俗众的接受度或完全讨好俗众口味,音乐俗众化,写实生活化,甚至成人儿歌化。通常歌者唱功平平,唱腔无特色,但是有俗众喜感味。
五种境界:音乐与俗不可耐的歌词作伴,以俗不可耐的娱乐为主旨,极度流俗化庸俗化……只要能开口说话就可以歌唱。
第一种是最奇妙而魅力无穷的音乐,第二种亦属上佳作品。但是,正因此流行度很低(大多只具有流动性被湮没),只属于小众不属于大众。第三种是比较主流的音乐,通常带有浓郁的情感诉求或鲜明的时政教育色彩。第四种是最流行的大众化俗音乐。第五种不必多言了,无疑是最垃圾的产物。
与此相适应,听客也分为多个层次。
王力宏的音乐所属,约30%属于第一种,约50%属于第二种,约20%属于第三种(商业上的考量,决定了流行度)。因此,王力宏的作品能流行的并不多,这也使得他成为华语流行歌坛最被低估的创作人。
也因此,王力宏能红成现在的程度,已经是一个奇迹了。这应该多少归功于他帅气儒雅的外貌和气质。
然而,本可以无需音乐艺术才华单凭优质偶像的光环就能红得发紫的他,成也“萧何”败也“萧何”,他的外貌恰恰成为人们关注他音乐的障碍,他一直被掩盖于别人的阴影中,成为一个尴尬的存在。
嗯,为了一个看似十分简单的话题,却不得不引出这么多文字来,严重偏题了。
说回来。关于唱功,如同他的音乐创作,没有那么表面,换言之,所有听过他歌曲的人(包括全部或部分或很少),绝对多数都并不真正了解他的真实唱功。
首先,他的声线和音色不是那种细而清亮或明亮的类型,亦非那种粘糯柔性的类型(其实,那首如泣如诉的《两个人不等于我们》够柔性的了,只是没有别人柔得表面)。他的嗓音优势在中低音区。但是,拉高音,他有特别的技术,虽然听起来音色似乎不太亮美,但是,却最能契合作品要求。这样看似自相矛盾的嗓音条件和对歌唱的把控力,使他的作品具有特别的雄性特质。这也是那些喜爱清亮高音或柔软情歌的听众多不能接受他的歌曲并且连带否认他唱功的主要原因。
其二,他是师从过世界级声乐大师的,拥有特别独有的发声方式,只是在气息的运用把控中比较隐性地存在,所以,通常,几乎没有人能分辨得出。
其三,他是至少在港台地区的歌手中能自由驾驭任何一种曲风作品的高能歌者。他的作品涉及风格几乎无所不包,而歌唱演绎亦是配合得天衣无缝。
其四,他独特的演唱技术和蕴于歌喉的艺术家气质,使得他的歌几乎没有第二个人能复唱得好。
这些(当然不仅仅只有这些),都充分说明了他独特的唱功。虽然在华语歌坛唱将如云的歌者群里,他可能不是最的那一个,但绝对是独一无二无法复制的那一个。
最后,也要吐槽几句:他在馈赠歌迷的演唱会上,多爱现场临时发挥,加上时有太过兴奋,导致有的作品歌唱并不理想,也很大程度上扭曲了他的唱功。当然,可以理解,与歌迷的互动,毕竟以好玩开心为主旨,也就不太在意歌唱的稳定发挥。但是,他的作品多属难唱的类型,不静静地唱,怎么可能有很理想的结果?虽然至少有一半作品的现场很棒,但是单从听的角度来说,不能完美,到底还是有些许遗憾。
6. 罗文谭咏麟张国荣林子祥谁的地位唱功更好?
谭咏麟:粤语歌曲集大成者, 奠定了都市情歌之路, 定义了流行音乐走向 ,把粤语歌曲推向最高峰, 推向整个大中华区!在港乐最辉煌的80年代 ,谭咏麟无论销量 、演唱会、 还是奖项都一马当先 ,一枝独秀, 在个人 、乐队 、组合三个方面都做到华语乐坛顶级水平。 香港十大中文金曲名人堂第一位入选 ,官方认可的港乐第一人!
7. 杰克逊谁更胜一筹?
感谢邀请。
怎么说呢,这可以说是仁者见仁智者见智的事情。首先流行音乐本身就从欧美走向世界的,他起步早,对流行音乐的沉淀以及一代一代音乐人对歌手的影响,都是我们中国不能比拟的。
迈克尔.杰克逊在他的天才舞蹈的表现上,张学友是完全不及得,另外在他的摇滚上那是首屈一指的,张学友也差很多。但我就我本人感觉。快歌和慢歌综合起来看的话,我感觉学友哥还略胜一点点。
90年代中期是张学友事业的巅峰时期,根据IFPI国际唱片协会统计。1995年他的唱片销量仅次于当时的如日中天的美国歌手迈克尔.杰克逊,当时排名世界第二,又是华人世界中第一个登上纽约麦迪逊花园开个人演唱会的华人歌手,其歌坛影响力和实力在世界范围内都是备受认可的,张学友将华人音乐推向了全球,其专辑销量在华语歌手中无人能及,可以说正是基于现有的音乐。对全球的影响力,才使得很多国外音乐人关注和重视香港乐坛,也拉开了香港流行乐坛整个90年代辉煌的序幕,这个影响力不仅前无古人,甚至后无来者。
美国人对张学友的肯定:是亚洲最具影响力的歌手,亚洲的迈克尔.杰克逊,并同时把自己国内的三个城市订了“张学友日”。
欧洲人对张学友的肯定:是世界最畅销的亚洲流行歌手——张学友。并且欧洲世界小行星协会给予张学友亚洲首位歌手一颗小行星命名的机会。而且也是亚洲首位歌手,获“世界十大杰出青年”称号。
张学友在参加世界音乐奖庆贺会时曾遇到迈克尔.杰克逊,杰克逊向张学友竖起了手指,打出了“NO.1”的手势,称赞张学友是首屈一指的。当时张学友正在等车,正巧迈克尔杰克逊坐在车子里准备离开,他看到了张学友,他从车窗里伸出头来,向张学友竖起了手指,打出了“NO.1”的手势。张学友没想到迈克尔.杰克逊会从车窗里伸出头来夸奖他,他也随即双手紧握奖座,回敬了迈克尔.杰克逊一个中国式的“恭喜”手势。
西洋超级乐团比吉斯(Bee GeeS)说,“在全球唱片官方网站上,‘华人之光’(Jacky cheung)也名列销售百万张的榜单上,你是唯一上榜的亚洲歌手,我特别注意到了你。”张学友非常客气的说,“比吉斯三兄弟的销量才厉害呢。”比吉斯看到张学友这么客气,他比张学友还客气,“一张专辑我们是三个人,而你是一个人卖那么多,你比我们厉害。”
迈克学摇滚,中国歌手,只知道张学友。
1996年澳洲管弦乐团合作同台演出的,还有国际知名歌手。Paul Young和凭《风中奇缘》夺得奥斯卡最佳电影主题曲奖的Vane ssa williams,这两位国际知名歌手也很欣赏张学友,希望和他合作。
多哈亚组委评价:张学友是流行音乐领域的超级巨星和先行者,是世界最杰出的和最受人尊敬的中文流行歌手。
宝丽金唱片对张学友的评价:张学友每前进一小步,世界华语乐坛就迈进一大步。
由上所知,这就是张学友的实力,而张学友在乐坛上为什么要被迈克尔.杰克逊完全碾压呐?那就是因为迈克尔.杰克逊是由世界流行音乐中心美国的媒体平台把它推向世界的,流行音乐的风向标,都是以美国作为中心来进行评判的。你不管他音乐的格莱美奖,还是宽银幕的奥斯卡奖,实际上他在美国都只能说是一个地区的奖项。和我们国内哪个省份平台颁发的音乐奖项都是一样的,只不过这些奖项是从美国颁发出来的,所以评论界就把它定性为世界级的大奖。我相信总有那么一天,我们中国慢慢的变得强大了,我们的奖项含金量也越来越重,我们的国家恐怕会诞生好多个天皇巨星。
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用一个词来形容的话,就是“完全制霸”,以科学的唱法吊打现在的流行歌手。
按年份整理了Teresa的名曲,如果音乐理论还不足以让人懂得她的唱功之彪悍,那么按着时间的线索大概会明白经典永存,“有华人的地方就有邓丽君”这句赞誉的分量。
1. 华语部分这里主要是世人较为熟知的“靡靡之音”,单纯列出歌单就不放上自己的感想了,请各位自行感觉。虽都是些小调的小情小爱歌曲,却皆是按照邓丽君的声线打造,或是翻唱的经典曲目,经过邓丽君的演绎,仿佛变成了自己的歌,他人唱好绝非易事,一般看到选秀歌手选邓丽君的歌可以直接换台了,邓丽君文教会签约歌手王静和陈佳模仿得很像,听一些细节还是有差别,但她们将邓式唱法传承了下来。
1968 一见你就笑 (台湾宇宙唱片)
70年代1971 几时再回头(台湾宇宙唱片)经典台湾芭乐,就是类似于现在电视剧意难忘的主题曲,小邓演绎下毫无粘腻感,洒脱大气。
1972 南海姑娘、千言万语、路边的野花不要采、我怎能离开你、 海韵,娜奴娃情歌,美酒加咖啡,旧梦何处寻(翻唱Simon & Garfunkel的山鹰之歌)
(均由台湾丽风发行,与庄奴老师和古月老师合作)
1978 又见炊烟、夜来香(台湾歌林唱片)何日君再来(香港宝丽金)
1979 小城故事、甜蜜蜜(台湾歌林唱片)
80年代1980 在水一方、你怎么说、原乡人,船歌(台湾歌林唱片)
1981 假如我是真的、水上人(台湾歌林唱片,个人认为水上人和原乡人是邓丽君极为难唱的曲目,有兴趣可以尝试模唱一下,虽然其他歌也很难。)
1983 专辑《淡淡幽情》(台湾歌林唱片)
网上还能搜到淡淡幽情二之春梦秋云的曲目信息,原载于追梦60周年的纪念册中,追溯古风,这才是真真实实的古风专辑吧。
七八十年代的“岛国之情歌系列”,专辑内大都翻唱日语歌为主,以此为名,除了第一集由台湾海山唱片发行,其他全部由香港宝丽金唱片负责发行。
1975 再见我的爱人 ,特别推荐翻唱小林坂子あなた - 爱的理想。
1976 泪的小雨(日语版:長崎は今日も雨だった)
1977 丝丝下雨、你在我心中
1977 月亮代表我的心,特别推荐“夕阳问你在哪里”,邓丽君参与和声的歌曲,且为美声唱法,第一次听的时候惊为天人。
1978 又见炊烟
1979 小城故事
1981 假如我是真的
1984 爱的使者,罗大佑给邓丽君写了爱的箴言,日语版-白いアマリリス。
2.闽南语:作为邓丽君的家乡话之一,其实歌手时期发行的闽南语专辑并不多,1971年海山出品和1981年宝丽金发行的闽南语专辑在曲目上有重叠,甚至专辑名直接冠以闽南语歌曲集了事,其中比较著名的有“四月望雨”中的望春风,雨夜花,还有难忘的初恋情人。
另,四月望雨中的雨夜愁,邓丽君演唱其国语版本:情人再见,不过还是更想听闽南语版本啊。
3. 粤语:邓丽君的两张粤语专辑皆由香港宝丽金唱片发行。
1980年的《势不两立》,作为电视剧势不两立的原声故此得名,有黄沾的忘记他,也有顾嘉辉的风霜伴我行,尤为推荐翻唱许冠杰的浪子心声,许冠杰唱出的是一种人生感悟,Teresa唱出的是一种静夜的柔情,这温柔如同星光,洒满大地。
1983年的《漫步人生路》,不多说中岛美雪的名曲,还有郑国江老师的填词。
4.日语:这部分其实是邓丽君歌唱生涯中比较重要的部分,不管是早期在日本艰苦打拼学习声乐,还是80年代重返日本乐坛华丽的三连胜。曾经看过一个大约是“偿还”时期邓丽君在日本制作唱片的特辑,其中有她和记者用日语对话,Teresa的口语其实并不是非常流利,甚至需要用英语单词来补充表达,但是在演唱日语歌曲的时候,她的咬字发声都是十分到位的,这就是不得不让人佩服的地方了,另外为她制作音乐的也是当时的大人物:荒木丰久,三木刚。例如偿还,爱人的前奏和整个曲调,简直是印刻着时代的证明。
1986年后由于肾病哮喘,Teresa整个人憔悴许多,剪去一头长发,这也是后期视频中看上去比较老相,令人心疼。也是在这时,她改变了原来的唱法,不再用腰部发力,即便如此每当我们听到离别的预感里副歌最后一声长达数十秒的高质量C5时,也会感到内心在颤抖而感动吧。
1974 日本Polydor唱片 空港 (对应中文歌"情人的关怀",1986)
-君之爱情四部曲(这个title貌似是国内提的,不过高度概括了这四张单曲的分量)
1984 つぐない - 偿还
1985 愛人-爱人
1986 时の流れに身をまかせ - 我只在乎你
1987 别れの予感 (据说本来是要制作离别的预感的中文版本,后来因为身体原因不了了之)
1989 HongKong
其他一些好听的日语翻唱:(括号内为原唱,这些歌曲都一起被收入日语精选专辑中)
北国の春(千昌夫)
襟裳岬(森进一)
北酒場(細川たかし)
浪花节だよ人生は(小野由紀子)
津軽海峡冬景色(石川さゆり)
六本木ララバイ(内藤やす子)
真夏の果実(南天群星)
川の流れのように(美空云雀)
昴(谷村新司),1982年的香港演唱会演唱了日语版和徐小凤粤语原唱的星
5.英语:不准备在这里强调beat it或者hot stuff,就给大家推荐1982年Teresa在TVB录制的電視特輯中的两首歌吧,I've Never Been to Me和designer's music. 一首是标准的慢板情歌,后者是惊爆的连续高音咬字快歌,竟然都呈现出了同一种美感。
6.印尼语:1981年1月初,邓丽君录制了将近80首印尼语歌曲,都知道甜蜜蜜的原曲本身就是印尼民谣,这80首歌曲中有大约二十首制作成专辑发行,我唯一找到一张是叫Kenangan versi Indonesia,其中是甜蜜蜜、何日君再来、南海姑娘、难忘的初恋情人、小村之恋、丝丝小雨、我怎能离开你、再见我的爱人...的印尼语版本。反正听过了Teresa的印尼语歌曲后,会对她的语言天赋膜拜的,不管是哪一种语言,邓丽君呈现出的都是等同高质量的,这才是令人感到不可思议和折服的。
7. 你听过山东曼波吗?8.现场:挑选了三场演唱会,也是可以认识邓丽君歌声和人格魅力的三场演唱会。
1976 香港利舞台,唱到再见我的爱人,想到初恋情人痛哭,但是哭腔并没有影响歌声,整场演唱会乐队舞美置装以现在的眼光看也是不落伍。
1984 十亿个掌声,这个太有名了吧,不多说了,这是邓丽君最美的时候。
1985 日本One&Only,这场演唱会有一些相当前卫时尚的造型,也有非常经典的曲目编排。
9.其他自Teresa去世后,陆陆续续有一些录音释出,邓丽君文教会于2001年邀请音乐家陈寿全重新编曲制作了Inoubliable忘不了,这张可称为绝唱的专辑,正如在日语歌部分提到的,后期由于改变发声方式,声线多少有些改变,甚至总能看到有留言说不了情不是邓丽君唱的,但仔细听听那细节部分转音的处理,除了小邓谁还能这么唱呢。
陈寿全老师用流行音乐的编曲手法重新衬托邓丽君的歌声,非常喜欢不了情这首歌,听Teresa唱,好像连时空的距离都缩短了,是啊,这歌声怎么能忘,忘不了!专辑的其他歌例如莫忘今宵,除了好听找不到更好的词来形容。还有几首demo,前面是报歌名,然后是钢琴伴奏,干净透彻。我觉得要是能再收录情人的眼泪就是完美了,可惜目前只有新加坡演唱会的清唱版本。
当然,环球唱片借邓丽君诞辰六十周年,丧心病狂的发行了一套40CD的君之千言万语,值得收藏与否,全看个人想法。
最后还是以耳帝对邓丽君的评价来收尾,这华人之光永不灭。
她是华语乐坛的集大成者,没有谁的声音可以漂洋过海,突破政治的封锁线,到一个混沌未开的世界里成为人性的启蒙师。因为只要你遵循人性,这个声音必然抵达你的内心。她功力之深,玩的是艺术的深浅调和与声音的辩证,是华语乐坛献给世界的礼物——邓丽君。2. 周杰伦和林俊杰三人的唱功排名谁最厉害?
如果要讨论华语乐坛最让人喜欢的男歌手的话,林俊杰、周杰伦、王力宏绝对排的上名号,甚至可以称得上是流行音乐的领军人物。
三人同属于创作型歌手,自己写歌作曲,多才多艺。不仅如此,三人的音色都非常有代表性,而且在各自的音乐领域也取得了不小的成就。但如果要真的比较三人的唱功,一时间还真的难以抉择,毕竟他们都是天王级别的歌手,专业程度怎么也轮不到咱们来点评。但是不久前网上就有一名国内著名声乐教育家对三人的唱功进行了专业点评,他认为:“林俊杰的唱功无疑是最为杰出的,周杰伦次之,王力宏垫底”,还说到:“王力宏到了高音区,会给人一种随时会破音的感觉”。据悉,这位声乐专家的点评原本是需要付费阅读的,但是可以通过关注和转发可以获取阅读权限。不巧的是,王力宏和广大网友一样,也阅读了这位老师的点评,还转发了老师的点评,真是太尴尬了。3. 目前韩国四代女团里拿的出手的主唱?
mamamoo每个人都特有实力,最爱颂乐。twice的主唱志效,做了10年练习生。gfiend的宇宙,red velvet的涩琪wendy,粉墨团的每个人也都特有实力,最爱Rose的魅力嗓音。
mamamoo 最爱颂乐
twice
red velvet
gfriend
black pink 最爱Rose
4. velvet成员担当?
个人认为
舞蹈 涩琪 Yeri 艾琳 Joy Wendy
美貌 艾琳 Yeri Joy 涩琪 Wendy
唱功 Wendy 涩琪 Joy 艾琳 Yeri
可爱 Joy Yeri Wendy 涩琪 艾琳
综合(就是实力吧?) 涩琪 艾琳 Joy Wendy Yeri
年龄 艾琳 涩琪 Wendy Joy Yeri
领舞涩琪 门面&rapper艾琳 主唱Wendy
个人认为还有综艺担当Joy 第二主唱涩琪 第二领舞Yeri
5. 林俊杰陈奕迅周杰伦陶喆和王力宏?
本来不太想回答这类问题的,但是,出于礼貌,还是应邀答一下吧,顺便致谢了!
(说明一下:这几位都是我比较欣赏的流行音乐唱作人)
为什么不太想回答这个问题呢?
其一,说浅了没价值,亦非出自本心,说深了,别人不理解,白说了。
其二,比较的话题很敏感,我费了神别人不仅可能不理解,反倒认为我有意贬低其偶像,容易惹来不必要的纷争。最关键,实在不想跟那些无知甚至无德的小孩子发生言语关系。
其三,最近一段时间在书法话题上跟帖评论太多,看手机时间太长,眼睛生疼,不得不强制休息,此文也破天荒地可能分两次甚至多次完成。所以,会迟到。抱歉!
想了想,还是不用比较,就单独说说我最欣赏的王力宏吧。
(先偏题最后再贴题作答)
先说其音乐创作。
要说明白他的音乐创作,首先不得不解析一下流行音乐的实质。
流行音乐,不同于已经有了明确定位的高雅音乐(如交响乐影视音乐美声民歌和戏剧歌剧等),一直以来,被视为通俗的娱乐音乐,一方面,入不了少数自命清高者的眼,另一方面,最受普通大众青睐。
但是,这两个极端的人群,大多并不真懂流行音乐。一个不深入了解,仅从表浅现象出发,就粗暴地断言流行音乐不过是低俗的娱乐音乐,不值得欣赏;一个却因天赋所限,虽然乐在其中,却只是陷于甜歌俗曲里不能自拔,浑然不觉流行音乐也别有洞天,丝毫不比所谓的高雅音乐差(毕竟音乐的要素一点没少),甚至更多异彩纷呈的景致。
这样的逻辑,导致流行音乐一方面不被有识之士认可,另一方面,被乐在其中的大多数人奉瑕掩瑜或者说享鱼弃珠。于是很可气:真正具有艺术品质的创作人被严重低估,其强艺术性作品被生生湮没。
为什么会这样呢?这是因为:流行音乐的开放性,导致鱼龙混杂,品质高下参差不齐。
不同于模式统一的高雅音乐,流行音乐实际上存在多种层次或境界之分。
一种境界:音乐是一种独立的艺术语言,有自己独立的灵魂,不借助于文字表达思想情感,完全由艺术家的思想精神心性意念血质和对音乐超凡的天赋所决定。是一种超然物外自由无界的音乐,创作者和受众都可以无限延伸拓展其内涵、艺术韵味及美感。歌曲虽然都有词意的界定,但音乐本身蕴含超然文字的深层意味和力量,有时连创作者亦不自知。歌者的声音演绎是多极的,歌唱技术是隐含的和非常态的。
二种境界:音乐自由阐发思想,抒发情感,与文字(词作)交相辉映,不刻意追求旋律的大众可接受度(旋律多为非常态的),创作者与受众籍由作品产生思想精神与情感上的共鸣,同一地丰富和拓展作品的内涵,感悟艺术之美。歌者的歌唱依作品的色彩变化而变化,能以声音掌控作品的内涵。
三种境界:音乐附丽于歌词(或歌词配合音乐),表达一定的思想和特定的情感,曲式上刻意追求旋律的听觉美感(确切地说是旋律契合原始生理性接受度亦即大众接受度)和主流定势。通常歌者的唱功(大众化的常规标准)很强,或者具有与音乐相吻合的常规性表达能力,声线音色和唱腔比较有特色,比较能以声音传达思想情感。
四种境界:音乐以娱乐为核,有时与平俗的歌词保持一致,有时游离于歌词之外,歌词只是一个漂亮的壳;旋律刻意追求俗众的接受度或完全讨好俗众口味,音乐俗众化,写实生活化,甚至成人儿歌化。通常歌者唱功平平,唱腔无特色,但是有俗众喜感味。
五种境界:音乐与俗不可耐的歌词作伴,以俗不可耐的娱乐为主旨,极度流俗化庸俗化……只要能开口说话就可以歌唱。
第一种是最奇妙而魅力无穷的音乐,第二种亦属上佳作品。但是,正因此流行度很低(大多只具有流动性被湮没),只属于小众不属于大众。第三种是比较主流的音乐,通常带有浓郁的情感诉求或鲜明的时政教育色彩。第四种是最流行的大众化俗音乐。第五种不必多言了,无疑是最垃圾的产物。
与此相适应,听客也分为多个层次。
王力宏的音乐所属,约30%属于第一种,约50%属于第二种,约20%属于第三种(商业上的考量,决定了流行度)。因此,王力宏的作品能流行的并不多,这也使得他成为华语流行歌坛最被低估的创作人。
也因此,王力宏能红成现在的程度,已经是一个奇迹了。这应该多少归功于他帅气儒雅的外貌和气质。
然而,本可以无需音乐艺术才华单凭优质偶像的光环就能红得发紫的他,成也“萧何”败也“萧何”,他的外貌恰恰成为人们关注他音乐的障碍,他一直被掩盖于别人的阴影中,成为一个尴尬的存在。
嗯,为了一个看似十分简单的话题,却不得不引出这么多文字来,严重偏题了。
说回来。关于唱功,如同他的音乐创作,没有那么表面,换言之,所有听过他歌曲的人(包括全部或部分或很少),绝对多数都并不真正了解他的真实唱功。
首先,他的声线和音色不是那种细而清亮或明亮的类型,亦非那种粘糯柔性的类型(其实,那首如泣如诉的《两个人不等于我们》够柔性的了,只是没有别人柔得表面)。他的嗓音优势在中低音区。但是,拉高音,他有特别的技术,虽然听起来音色似乎不太亮美,但是,却最能契合作品要求。这样看似自相矛盾的嗓音条件和对歌唱的把控力,使他的作品具有特别的雄性特质。这也是那些喜爱清亮高音或柔软情歌的听众多不能接受他的歌曲并且连带否认他唱功的主要原因。
其二,他是师从过世界级声乐大师的,拥有特别独有的发声方式,只是在气息的运用把控中比较隐性地存在,所以,通常,几乎没有人能分辨得出。
其三,他是至少在港台地区的歌手中能自由驾驭任何一种曲风作品的高能歌者。他的作品涉及风格几乎无所不包,而歌唱演绎亦是配合得天衣无缝。
其四,他独特的演唱技术和蕴于歌喉的艺术家气质,使得他的歌几乎没有第二个人能复唱得好。
这些(当然不仅仅只有这些),都充分说明了他独特的唱功。虽然在华语歌坛唱将如云的歌者群里,他可能不是最的那一个,但绝对是独一无二无法复制的那一个。
最后,也要吐槽几句:他在馈赠歌迷的演唱会上,多爱现场临时发挥,加上时有太过兴奋,导致有的作品歌唱并不理想,也很大程度上扭曲了他的唱功。当然,可以理解,与歌迷的互动,毕竟以好玩开心为主旨,也就不太在意歌唱的稳定发挥。但是,他的作品多属难唱的类型,不静静地唱,怎么可能有很理想的结果?虽然至少有一半作品的现场很棒,但是单从听的角度来说,不能完美,到底还是有些许遗憾。
6. 罗文谭咏麟张国荣林子祥谁的地位唱功更好?
谭咏麟:粤语歌曲集大成者, 奠定了都市情歌之路, 定义了流行音乐走向 ,把粤语歌曲推向最高峰, 推向整个大中华区!在港乐最辉煌的80年代 ,谭咏麟无论销量 、演唱会、 还是奖项都一马当先 ,一枝独秀, 在个人 、乐队 、组合三个方面都做到华语乐坛顶级水平。 香港十大中文金曲名人堂第一位入选 ,官方认可的港乐第一人!
7. 杰克逊谁更胜一筹?
感谢邀请。
怎么说呢,这可以说是仁者见仁智者见智的事情。首先流行音乐本身就从欧美走向世界的,他起步早,对流行音乐的沉淀以及一代一代音乐人对歌手的影响,都是我们中国不能比拟的。
迈克尔.杰克逊在他的天才舞蹈的表现上,张学友是完全不及得,另外在他的摇滚上那是首屈一指的,张学友也差很多。但我就我本人感觉。快歌和慢歌综合起来看的话,我感觉学友哥还略胜一点点。
90年代中期是张学友事业的巅峰时期,根据IFPI国际唱片协会统计。1995年他的唱片销量仅次于当时的如日中天的美国歌手迈克尔.杰克逊,当时排名世界第二,又是华人世界中第一个登上纽约麦迪逊花园开个人演唱会的华人歌手,其歌坛影响力和实力在世界范围内都是备受认可的,张学友将华人音乐推向了全球,其专辑销量在华语歌手中无人能及,可以说正是基于现有的音乐。对全球的影响力,才使得很多国外音乐人关注和重视香港乐坛,也拉开了香港流行乐坛整个90年代辉煌的序幕,这个影响力不仅前无古人,甚至后无来者。
美国人对张学友的肯定:是亚洲最具影响力的歌手,亚洲的迈克尔.杰克逊,并同时把自己国内的三个城市订了“张学友日”。
欧洲人对张学友的肯定:是世界最畅销的亚洲流行歌手——张学友。并且欧洲世界小行星协会给予张学友亚洲首位歌手一颗小行星命名的机会。而且也是亚洲首位歌手,获“世界十大杰出青年”称号。
张学友在参加世界音乐奖庆贺会时曾遇到迈克尔.杰克逊,杰克逊向张学友竖起了手指,打出了“NO.1”的手势,称赞张学友是首屈一指的。当时张学友正在等车,正巧迈克尔杰克逊坐在车子里准备离开,他看到了张学友,他从车窗里伸出头来,向张学友竖起了手指,打出了“NO.1”的手势。张学友没想到迈克尔.杰克逊会从车窗里伸出头来夸奖他,他也随即双手紧握奖座,回敬了迈克尔.杰克逊一个中国式的“恭喜”手势。
西洋超级乐团比吉斯(Bee GeeS)说,“在全球唱片官方网站上,‘华人之光’(Jacky cheung)也名列销售百万张的榜单上,你是唯一上榜的亚洲歌手,我特别注意到了你。”张学友非常客气的说,“比吉斯三兄弟的销量才厉害呢。”比吉斯看到张学友这么客气,他比张学友还客气,“一张专辑我们是三个人,而你是一个人卖那么多,你比我们厉害。”
迈克学摇滚,中国歌手,只知道张学友。
1996年澳洲管弦乐团合作同台演出的,还有国际知名歌手。Paul Young和凭《风中奇缘》夺得奥斯卡最佳电影主题曲奖的Vane ssa williams,这两位国际知名歌手也很欣赏张学友,希望和他合作。
多哈亚组委评价:张学友是流行音乐领域的超级巨星和先行者,是世界最杰出的和最受人尊敬的中文流行歌手。
宝丽金唱片对张学友的评价:张学友每前进一小步,世界华语乐坛就迈进一大步。
由上所知,这就是张学友的实力,而张学友在乐坛上为什么要被迈克尔.杰克逊完全碾压呐?那就是因为迈克尔.杰克逊是由世界流行音乐中心美国的媒体平台把它推向世界的,流行音乐的风向标,都是以美国作为中心来进行评判的。你不管他音乐的格莱美奖,还是宽银幕的奥斯卡奖,实际上他在美国都只能说是一个地区的奖项。和我们国内哪个省份平台颁发的音乐奖项都是一样的,只不过这些奖项是从美国颁发出来的,所以评论界就把它定性为世界级的大奖。我相信总有那么一天,我们中国慢慢的变得强大了,我们的奖项含金量也越来越重,我们的国家恐怕会诞生好多个天皇巨星。
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